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原文讨论如何用任意编程语言通过极简代码生成音乐或音频，吸引了读者分享在受限环境下用命令行工具（SoX、Bash）与 LAME 做声音实验的经历。评论把话题扩展到早期硬件细节：NES/Atari 等平台上声音与显示器的 vsync 耦合会使相同程序在 PAL 与 NTSC 下听起来不同，模拟器需复刻这些时序。另一条重要讨论线是数字音频基础：为什么 CD 用 44.1kHz、Nyquist 定理、以及抗混叠滤波器在实际设计上带来的延迟和相位权衡。还有读者直接抱怨文章没有附带可听示例，认为缺少音频样本削弱论证效果。
有评论者分享了在没有网络、仅能使用命令行（Arch）环境下用 SoX + Bash 生成音乐、再用 LAME 编码为 mp3 的亲身实验，说明极简工具也能产出声音实验。该评论认为计算机音乐在“方法”上趋于固化：音频 DSLs 和 ugen 已成为主要乐器并形成曲目，但这也限制了对程序与演奏者交互关系的进一步探索。评论者用“prepared piano”作比，鼓励把简单手段或意外插入（在代码层面“塞入异物”）用于声音实验，呼吁回到基础的合成与生成方式超越常见的 ugen 做法。
多位读者直接指出文章缺少可听示例，认为既然讨论的是“声音”，单靠文字或代码不足以传达音色与时间感。有人直言“如果要谈声音，请给我声音”，把提供短音频样本视为验证论点的基本要求。还有人简单地在页面上寻找音频文件并抱怨“没有音频示例”，强调示例对说服力的重要性。
评论讨论到早期家用机（如 Atari 65XE、NES）上声音生成与显示器的垂直同步（vsync）紧密耦合，程序必须计算 vsync 与声频的对应，这增加了实现难度。这会导致相同程序在 PAL 与 NTSC 制式上听起来音高不同，因此模拟器在复现早期代码时必须同时正确模拟制式。评论还指出当代操作系统通常把音频与显示抽象开来，但在某些嵌入式设备或老硬件上，这种耦合依然存在并影响最终可听结果；并有读者提到这是社区内反复讨论过的主题。
多条评论把讨论带到数字音频基础：CD 使用每通道 44.1kHz 的采样率（而非 22kHz），这是为了满足 Nyquist–Shannon 采样定理的要求且为滤波留出余地；DAT 使用 48kHz 与影片 24fps 对齐，96kHz 常用于编辑以减少处理伪影。有人补充，从工程角度要做到无伪影重建需要非常陡峭的抗混叠滤波器——举例指出在某些位深下需要数十到上百 dB 的衰减——而现实中必须在延迟、通带波纹和相位非线性等伪影间权衡。也有评论认为 44.1kHz 的历史选择部分源于用轻微改造的 PAL/NTSC 视频录放设备来录制数字音频，以及在高频（>16kHz）段伪影和播放设备限制上存在现实差别。
SoX: SoX（Sound eXchange）是一款命令行音频处理工具，用于生成、转换和处理音频文件，常被用于脚本化声波实验。
LAME: LAME 是一个高质量的 MP3 编码器，评论中提到把任意生成的数据编码为 mp3 进行试听或分发。
Bash: Bash 是常见的 Unix shell，适合用来用命令行工具串联音频生成与处理步骤，便于在无 GUI 的环境下实验。
ugen: ugen（unit generator）指音频合成中的基本生成单元，常见于音频 DSLs，用于构建合成器与声源模块化结构。
vsync: vsync（vertical synchronization）为显示器垂直同步信号，早期平台常用该时序做音频定时，导致声音与视频制式耦合。
PAL/NTSC: PAL 与 NTSC 为两种模拟电视制式，帧率与时序不同，会影响基于显示同步的早期机器的音高与节拍表现。
6502: 6502（MOS 6502）是一种常见的 8 位 CPU，出现在 NES、Atari 等早期平台上，这类平台常在 CPU 周期层面直接生成或调度音频。
Nyquist–Shannon 采样定理: Nyquist–Shannon 采样定理说明为了避免混叠，采样率需至少为欲保留最高频率的两倍，这解释了像 44.1kHz 等采样率的选择与滤波需求。
采样率（sample rate）: 采样率是数字音频每秒采样的次数（如 44.1kHz、48kHz、96kHz），决定了可再现的最高频率范围与处理需求。
混叠（aliasing）: 混叠是指采样不足导致高频能量映射到低频产生伪信号的问题，需通过抗混叠滤波器或更高采样率来避免。